音乐美的构成要素
        音乐本身含有一种形象性，音自身也带有“意味”。伦纳德·迈尔曾用很大篇幅来谈论音的“美的意味”，音乐中音的运动美作为音乐美的构成要素发挥着不可替代的作用，它用自身所具有的种种动力美，不断推动音乐进入属于自己的境界。

一、音乐美的本质及运动美
　　1、音乐美的本质
　　关于音乐美的本质及解释大体可以分为两大类。一是以汉斯里克为代表的“自律论”。他们致力于音乐本身的研究，认为音乐的本质只能在音乐自身中去寻找，与音乐之外的东西毫无关系。另一类就是以李斯特、柏辽兹、瓦格纳等为代表的“他律论”，着重于音乐与外界的关系。笔者认为谈论音乐美的本质应该将两者结合起来，既考虑音乐本身所具有的特质，也应当注重音乐之外的感性情感。
　　2、运动美
　　运动美就音乐而言具有一定的美学定义在里面，即具有象征意味和动力特性的过程。比如音乐的旋律起伏、节奏所表现的音响运动的轻重缓急等。

二、音乐运动美的体现
　　楚卡坎德尔认为“音”具有运动性和动力性，即多个静止的音组合构成旋律的动力，是一种具有“象征内容的运动”。
　　1、音的移动运动中的动力美
　　音的移动运动实际上是旋律的运动。旋律的高低起伏不断推动着音乐移动。旋律亦称曲调，是音乐的基本要素，由若干乐音有组织、有节奏地和谐运动。在音乐作品中，这种移动运动是表情达意的主要手段，也是一种反映人们内心感受的艺术语言。这种移动可以曲折婉转也可以短促有力。移动的线路不同，所表现的内容就不一样，从而产生多种美感。如马斯涅《悲歌》：
　　作品的开始，一个上行八度的跳进后紧接着音乐进行二度的下行移动，犹如从内心深处发出的长叹，渗透了悲苦惆怅的色彩。这种旋律大都用来表现哀伤的哭泣或沉重的叹息。
　　2、音的前进运动中的动力美
　　音的前进运动具体表现在音的节奏运动。节奏本身是指音乐中音响节拍轻重缓急的变化和重复，具有时间感和运动感。音乐的进行，包括了音乐中各种各样的运动形态，有轻重缓急、松散与紧凑。
　　音乐作品中，2/4、4/4等偶数节拍是对称的，带有行进的特点。在强弱规律上多为强弱或者是强、弱、次强、次弱。如《义勇军进行曲》最后几句：
　　作品使用2/4拍子，强弱规律中突出了行进的特点，最后几个四分音符，音响节拍在强弱间变化和重复，使作品达到了最终的高潮。
　　另外3/4、3/8、6/8等，听上去带有旋转性，因此常常和舞曲有关。如：《小步舞曲》、《春天的芭蕾》。
　　3、音的发现运动中的动力美
　　音的发现运动是指音乐的呈现形态而产生的运动美。如音乐从无到有的呈现形态。这里主要从休止符的合理运用来谈。许多作品通过适当运用休止，可以让音乐呈现出从无到有的渐变形态。如韦瀚章词、黄自曲的《思乡》：
　　这首歌曲一开始就有一个八分音符的休止，整首歌曲也是以八分音符休止为主，抒情缓慢的曲调中，稍稍停留一下，随之出现另一种景象，感情也随之升华到另一个高度，更加突出了作者思念家乡与迫切想回到自己家乡的那种澎湃心情。这种运动就像流动的河水，时而停歇，时而加速，也就更加凸显了流水的韵动感。

三、结语
　　音乐的运动美作为音乐美的构成要素之一，在音乐进行当中不断变化、发展，为了更好地表达作曲者的思想与情感，还不断在作品中汇入新的素材来丰富作品的内涵。在音乐的世界，体会到这些音乐运动的趣味和美感，也就能够更好地领悟作品的真正内涵。

参考文献
　　[1]刑维凯.音乐审美经验的感性论原理.[J]中央音乐学院学报.1993
　　[2]苏珊·朗格.情感与形式.[M]中国社会科学出版社.1986