论文摘要：手腕技巧在钢琴弹奏中的运用是一个值得探讨的课题，手腕技巧和手指技巧在钢琴弹奏中具有同样的重要性，因此，手腕技巧的提升有助于展现钢琴艺术的独特魅力。本文系统的论述了手腕技巧在钢琴弹奏中的运用，以及钢琴弹奏中手腕运用的性能规律，希望以此增强钢琴学习者对手腕技巧的重视，从而提高自身的钢琴弹奏水平。

关键词：钢琴技巧手腕应用

手腕在钢琴弹奏中起着至关重要的作用，是钢琴弹奏成败的关键。这里所指的手腕就是连接前臂和手的部位，是大臂向指尖输送力量的重要桥梁，是调控手与手臂的重要枢纽。钢琴弹奏中，每一个肢体动作都不是孤立存在的，它们需要彼此的制约与协调，这样做才能最大限度的发挥肢体机能，取得良好的演奏效果，而手腕正是协调这些肢体因素的重要枢纽，因此，教师在钢琴教学中要引导学生科学的掌握和应用这一技巧，进而促进钢琴演奏的顺利进行。

一、手腕的放松是获得重力弹奏的关键
　　手腕作为连接手指和手臂的重要枢纽，关系着钢琴弹奏的力度。演奏者若想将手臂的力量输送到指尖，就必须要通过手腕这个桥梁。如果手腕不够放松或抬得过高，手臂产生的力量就会停留在小臂上，这就容易使弹奏者产生疲劳感。手腕若适度的放松，力量就会被顺利地输送到指尖。重力弹奏的推崇者利·戈多夫斯基曾说过：“重力弹奏的主要特征是指尖紧靠键盘，尽最大努力保持与键盘最小的距离。用这种方法弹奏，手腕一直处于很放松的状态，此时，若将键盘从手下移开，手就会自然下落。”若要使弹奏出的声音通透动人，就必须保持触键的最佳状态，即手、指尖、与键盘这三点成垂直线。乐曲的不同要求手在键盘上的位置也要产生变化，若想获得动人的音色就必须调整手腕力度使力量能够顺利传送。

二、手腕的弹性是美音弹奏的关键
　　指尖触键时产生的反弹力在钢琴弹奏中起着非常重要的作用。在手腕放松的状态下，手指轻触琴键时手臂会被弹射开，人们将这种现象成为“反弹力”。例如，在弹奏“连跳”时，将肘部作为圆心，手腕放松但也要保持一定力度，轻举手臂掷向键盘，抓住物体落地时的反弹瞬间，再次落下手臂，这一弹奏效果就是利用“反弹力”的作用完成的。利用手腕反弹力的作用，可以解决手腕不放松、声音不集中等问题。尤其是在弹奏相对独立的跳音时，不论是和弦还是单音，只要充分利用手腕的“反弹力”，就能弹奏出动人心魄的旋律。僵硬的手腕“几乎”不可能弹奏出动人的美音，因此，在钢琴弹奏中，手腕既要坚挺，不能柔弱无力，又要富有弹性，不能僵硬呆滞。正确理解和运用手腕的弹性，可以为钢琴弹奏增添无尽色彩。

三、手腕在连奏与断奏中的重要性
　　钢琴的发声原理是槌子击弦，而手腕在发声过程中的主要功能就是使声音变得柔和。因此，若想弹奏出连贯优美的旋律，就必须在弹奏的过程中保持腕部放松，手指紧贴琴键，然后利用手腕将手的重力传递给每个手指，进而将力量贯穿在整个乐曲中。反之，若只用手腕去压或只用手指弹奏，是不可能获得连贯、柔和的音色的。美国钢琴家列文曾说：“当曲调要求连奏时，手指必须紧贴琴键，手腕则要根据乐曲的结构而产生起伏变化。”学生在初学时，要从练习连奏弹法的两个连音开始，结合手腕技巧的运用，将这种手法扩展到更多音节的连奏中。弹奏第一个音时，手腕要处于较低位置，便于将力量传送下去，弹奏中间的音时，手腕要逐渐提高，手指则要轻轻抬起，以便于通过手腕将力量传递给手指。弹奏最后的音时，手腕则要进一步提起，使手腕依据乐曲结构呈起伏的弧形状。
　　在断奏技巧中，腕部运动是处于主导地位的。从某种程度上讲，断奏就是腕部技巧的练习，即使是小臂和手指的断奏也必须有腕部的配合。腕部的断奏需要手臂保持平稳，手腕稍微降低，腕关节依据曲调结构上下运动。腕部作为弹奏时的发力点，只有充满韧性和弹性，才能弹奏出轻巧、快速的旋律。

四、手腕运用的性能规律
　　所谓的手腕运用性能即是指，根据曲调内容对音乐的要求，在相关的钢琴音乐资料中整理出手腕在弹奏中的技巧。手腕运用性能的基本规律主要有一下几种：
　　1.横向运动
　　横向运动主要用于刮奏、音阶、交叉弹奏、跳跃弹奏等，但更多是用于连奏。音阶主要通过手腕灵活的左右移动来带动手指快速的触键，进而完成弹奏。刮奏分为强奏和弱奏，强奏主要是利用中指或大拇指的指甲来刮奏，而弱奏则主要运用食指或中指的指甲来刮奏。上行和下行则都要通过手腕拖动手向前移动。而在完成远距离的和弦跳奏时，则需要手腕用画抛物线的动作带动手指跳到相应音上，进而发出优美的声音。两手交叉弹奏时手腕的曲线应呈圆状，两手在放松的状态下交替弹奏。
　　2.圆形运动
　　圆形运动主要是指在弹奏时，手指轻触琴键，手腕则依据曲调结构，由外向内或由内向外作圆形运动，它多用于歌唱性的旋律弹奏。圆形运动主要包括两手圆形转动、手腕由外向内和由内向外运动。
　　3.综合运动
　　在钢琴弹奏中，手腕的运动一般是综合运用的。分解八度，手腕要横向运动轻触琴键，手臂要保持放松，将力量都集中到指尖，两音之间不能出现停顿。移动八度则需要横向、圆形等动作有机的结合在一起。双音分解和弦则需要从一个八度转向另一个八度，此时手腕必须有力的滚动，手指则要坚实。在弹奏阿尔贝蒂低音时，需要低音呈现流动旋律，其他音则要保持平稳，此时为了凸显低音，小指要往下抠，手腕则要侧向旋转。

参考文献：
　　[1]魏廷格.钢琴学习指南[M].北京：人民音乐出版社，2012.
　　[2]杨静手腕技巧在钢琴演奏中的运用[J].发表于  广东教育学院学报，2008，（04）.